《流浪地球》导演郭帆:没有五毛钱特效,哪有一块钱特效

 葡京3522vipcom     |      2019-06-29 00:10
《流浪地球》导演郭帆:没有五毛钱特效,哪有一块钱特效 还有不到三天时间,《流浪地球》就要上映了。这部被给予厚望的电影会获得怎样的票房表现,是很多科幻迷和电影人都期待的,因为它背负着中国科幻电影正式起航的里程碑式的意义。

还有不到三天时间,《流浪地球》就要上映了。这部被给予厚望的电影会获得怎样的票房表现,是很多科幻迷和电影人都期待的,因为它背负着中国科幻电影正式起航的里程碑式的意义。超前点映场放映后,刘慈欣说,“中国的科幻电影,从今天开始启航了。”知名文化学者戴锦华说了同样的话。

郭帆为这部电影准备了10年,剧本筹备加拍摄四年, 8000张分镜头画稿,10000件道具,100000延展平米实景搭建才成就了这部科幻巨制。

当然,并不是付出多一定会好,但数字可以体现科幻电影拍摄过程的艰难。这是中国电影工业化流程的标杆之作,也是中国特效行业为自己正名之作,仅从这个意义上,《流浪地球》也值得被载入史册。

科幻电影的困难:小说中两个字转换成画面需要几十上百小时

1999年,刘慈欣发表小说《流浪地球》,并且凭借它获得中国科幻银河奖特别奖。

2015年,中影找到了郭帆,他接下了《流浪地球》的重任。


郭帆用了两年的时间做剧本,光是世界观的搭建就用了8个月时间。郭帆邀请了四位中科院科学家一同探讨,“做了100年的编年史,把从今天到100年之后的世界都描绘一遍。”

2017年5月,电影终于开拍。2019年2月5日,电影上映。这时候距离小说发表,已经过去了整整20年。

为什么拍摄科幻电影这么难?

首先,科幻片跟爱情片、武侠片不同,它是跟一个国家的科技发展状况、经济状况、综合国力息息相关的。只有当国家综合国力发展到一定程度的时候,拍以中国人为主角的科幻片,中国人拯救世界才会跟现实契合,不突兀。

最近,中国嫦娥四号已经在月球背面着陆,此前从没有航天器曾在此着陆过,这个时候谈科幻才有了基础。“饭还吃不饱的时候,中国人拍科幻片谁都不会信。”电影主角质吴京曾表示。

科研、经济、国力是大基础。基础具备了,剩下的难度就是操作层面的。《流浪地球》有3000张概念设计图,8000张分镜头画稿,10000件道具,100000延展平米实景搭建,工作人员更是高达7000多人。

“因为几十年后的很多东西需要确立,房间是否还有墙壁实体,人坐在什么地方,会不会有新设备,从大的方面来说,从整个政治、经济、文化到物理的环境、地貌、大气……所有的东西都要重新建立。”


对于小说而言,两个字能表达的,可能转换成画面,需要成千上万倍的努力。郭帆举了一个例子,“比如小说里写,刘培强看向窗外,就窗外这两个字,那窗户是啥样的呢?我们需要查阅大量资料。用什么材质做,需要几层玻璃,有没有夹层,冲压解决还是3D打印解决,外部涂层啥样的,用什么螺丝?都要想,然后还得找一个厂把它做出来,最后拍出来。这些加在一起,可能需要几十上百小时的工作量。然后你想,剧本有多少字,需要多少这样的工作量。”

《流浪地球》电影中有大量细节,比如地下城居民身上都有一个条形码,如果你试着用手机扫一下,就会发现真的可以扫出他们的名字。

告别五毛特效,片中75%的特效都是中国团队完成的

《流浪地球》最为人称道的,除了故事外,还有特效非常惊艳,让人很难相信这是“中国制造”。但据郭帆透露,这部电影中75%的特效都是中国团队完成的。对此,郭帆表示,首要原因是“没钱”,同样的一个特效镜头,中国团队的价格可能是国外团队的十分一。但是后来得到的效果超过他的预期,“现在国内的顶级视效团队已经可以和韩国的顶级团队匹配,放到好莱坞里比,处于中上等的水平。”


“中国特效水平弱就是因为很多人对中国特效团队太不宽容了,总是讥讽批评,但是没有人能一下子做出顶级的东西,需要不断练习,没有五毛钱特效,哪有一块钱特效?《流浪地球》也给了中国特效团队一个锻炼的机会,没有这样的机会,连他们自己也不知道可以做的这么好。”

除了预算之外,郭帆表示,对于海外团队也不能迷信,因为当中的沟通成本会比较大。“不是语言的问题,而是文化问题,中国的一些文化外国人无法理解。”

郭帆提到,当时和好莱坞特效之王的公司工业光魔谈合作时,对方有一个让他们意外的反馈:“你们这个科幻太中国了!在美国人的思维中,如果地球面临危机,最自然的方式就是离开地球,移民外星,就像最初乘坐“五月花”号来到美洲的人那样。”

但对中国人来说,地球意味着家园,这是无法割舍的。即将被爆发的太阳吞噬,即使已经不适合人类居住,但我们也不会放弃它,而是在地球上装行星发动机,像推动一个巨型飞船一样将它推出太阳系。带着地球去流浪。

“我们对土地的感情和美国人是不一样的,所以,这也是《流浪地球》本身的文化根基吧。”

郭帆曾经算过,《流浪地球》一共有2000多个特效镜头,最极端的一个镜头,改了251稿,就是上海陷落的一个镜头。而普通的,改几十遍很正常,几十乘以2000,这是一个很可怕的数字。

电影工业化的核心通过分工提高效率

拍好这样体量的一个科幻片,仅仅用心和努力是不够的,更需要正确的方法。2014年,郭帆和一群导演同行去好莱坞学习。那次学习经历,对郭帆最深的影响是,他想为中国电影工业化做点事,缩小与好莱坞的差距。这也是那批去学习的导演们的共识。

但是很多人,哪怕是电影行业的人,都对工业化有误解。什么是工业化呢?先进的硬件设备?先进的剪辑或制作软件?这些都不是工业化,真正电影工业化的核心是标准化,标准化是为了量化,量化是为了可以拆分,拆分是为了可以分工,而只有分工才可以提高效率。

郭帆以剧本为例,剧本如何标准化?行间距多少,字号多大,描述场景的内容是什么格式,对白是什么格式,要规定好。标准化后就可以数据化,剧本就可以进入一个数据库,就可以分类,方便提取。在里面可以随时调用信息,比如男主角说了几句话,几场夜戏,都可以马上调出来。“传统方式是什么,一个一个数,这非常低效。而且只有这样把剧本数据化,才能对应到导演的软件里、制片人的软件里、摄影的软件里。”


“中国是人情社会,美国是契约社会,这就是我们文化的不同,也是国内推行工业化的一个难点,你很难用硬性的框将他们框起来,必须找到一个柔和的点,才能把它推下去。工业化的推行,必须从细小的观念的改变开始。好莱坞的那套工具,我们没办法拿来直接用,必须找到一个柔性的点。”

妥协的度在哪,坚持的在哪?这很难,郭帆坦言,他也在摸索。“比如,拍摄时,场记觉得用你的软件没有我一支笔,一张纸记得快,对,今天是这样的,那100天以后呢?如何去查询,一张一张翻吗?我们只是看到眼前的便捷。”

采访过程中,郭帆一直在提及的一句话就是:摸着石头过河,因为以前没有类似的东西。

之前大家怀疑,这样一部大体量的科幻片交给一个没什么经验的导演可以吗?郭帆反问:谁有经验?的确,在这件事上,谁都没有经验,那么大家的起点就是一样的。

在《流浪地球》里,从导演、制片人到美术指导、演员、后期,谁都没有经验,大家都是第一次。不得不说,这是一次有益的尝试,不仅是把科幻片,也是把中国电影工业体系的建立成功推进了一步。

编辑:queenie

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